郑板桥的竹子，价格一直居高不下。
比如他在七十岁高龄创作的《七贤图》，描绘修竹七枝，以七竹比喻七贤，颇有一副刚正和倔强不驯的傲气。
这幅《七贤图》在六年前，创造了三千一百多万的天价。
其他的一些诸如《兰竹全性》《墨竹》《竹石图》也都是大几百万，上千万的也有不少。
倒不是说竹子越多就越贵，还是要看作画时郑板桥的心境和状态，是全力施为，还是为了应付差事，差别很大。
这也是鉴定书画作品时最大的难点，有时候那种应付事儿的作品真不如有功底的人临摹出来的像真迹。
临摹和名人字画造假，可以追溯到南北朝时期。
《论书表》中就有记载，“轻薄之徒，锐意摹学，以茅屋漏汁染变纸色，加以劳辱，使类久书。真伪相糅，莫之能别。”
这里伪造临摹的，正是王羲之的作品。
后来临摹的那就更多了，而且古代文人墨客也多，水平也是越来越高，有些临摹的作品甚至能够以假乱真。
一般人想买一幅名人的真迹，可不是简简单单擦亮双眼就能做到的。像何仁之前鉴定的那幅《夏景山口待渡图》，就是一幅临摹出来的佳作。
在《夏景山口待渡图》题识的董其昌，他身上也发生过一个类似的小故事。
当年有一位巨贾想要买一幅董其昌写的字，但是董其昌的身份特殊，官居要职，一般的商人想要求字基本不可能。
商人又怕买到假货，于是便贿赂董其昌的家臣，想要求一幅字。
结果万万没想到，家臣居然带着商人面见董其昌，董其昌还当着商人的面，当场挥毫写了一幅字。
商人大喜，又送上一笔不菲的润笔费，并把得来的字挂在客厅里，每个人来了他都要吹一下牛逼，大家自然也都拍手叫绝。
结果过了一段时间，商人有事路过董府，恰逢董其昌回家，商人一看大惊失色，这人和他之前买字的时候见过的那个“董其昌”根本就不是一个人。
董其昌见状好奇，便派人上前询问，得知原委之后心中恼火，为了名声，他便主动给商人写了一幅字。
这种情况下写出来的字，自然不可能是全力施为，大概比敷衍之作还要敷衍。结果就是董其昌本人写出来的字，还不如之前那个假冒的那个人写得好。
是董其昌的水平没有临摹的人高吗？
当然不是，这就是状态和心境对书画作品造成的影响，现在拍卖的这幅《墨竹》就有点这个意思。
面对陈铮和徐青杰疑问的目光，何仁解释道，“这幅画有妖气。”
两人还是懂一点古董文玩的，尤其是徐青杰，他有些惊讶，“赝品？”
何仁点点头，“就算不是其他人临摹的，也是郑板桥的敷衍之作……等会儿。”
何仁还是看出了问题。
眼前的这幅《墨竹》，画面上是二竹与三竹交错，其中两竹竿用浓墨，三竹竿用淡墨，前后交叠，虚实相生，这是郑板桥的招牌——“一竿瘦”，也叫“细竹”。
毕竟竹子是郑板桥的招牌，他也自称为“郑竹”，所以就算是敷衍之作，也不会随意画竹，肯定符合郑板桥的风格。
但这幅画上的竹子却有些不同，主要体现在竹节上面。
郑板桥画石不点苔，同样，画竹也不点节，一般是添出主枝，省去大量小枝，虽笔断而意连。
画上的竹节处却有明显的顿挫感，这肯定不是郑板桥的风格。
何仁这么一解释，给两个二代听得一愣一愣的，陈铮问道，“有这么神奇吗？我怎么看着和家里那幅差不多？”
何仁也愣了，“你家里也有《墨竹》？”
“不是《墨竹》，好像叫什么《七贤》……”
何仁直呼好家伙……
徐青杰也问道，“这么说是临摹的了？”
何仁点点头，“不过这幅画临摹得很到位，已经足以乱真。而且纸张看起来有些年头，不像是后来做旧的，我推测应该是晚清时期某个功力不错的画师临摹出来的。有点像扬州十小之一的吴小道。”
徐青杰眼睛里面都是迷茫，“扬州十小？吴小道？那又是谁？这你也能看得出来？”
“扬州十小不太出名，古代类似的称号有很多。至于吴小道，算是一个以模仿郑板桥而出名的画师。”
陈铮透过现象看本质，“那你的意思是这幅画不值钱了？”
何仁再次点头，“二三十万还是值的，也可以拿去忽悠不懂行的人。”
听何仁这么一说，两人瞬间就失去了兴趣，钱对于他俩来说只是一个数字，拿去骗人？还不够掉价的呢。
不过陈铮对何仁开始感兴趣了，他没想到何仁如此年轻，就对古董文玩有这么深的研究。
“你都是跟谁学的？怎么懂这么多？”
何仁一个战术后仰，“我只是把你们花天酒地的时间拿来学习了，如果你也愿意像我一样努力，你也行的。”
陈铮和徐青杰一起摆手，“算了吧，我还是喜欢花天酒地……”
何仁逼没有装成，反而更难受了……
不是