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第346章 三条路(1 / 2)

港片想要进入内地院线上映,一般分为三种方式:合拍片、分账片以及被中影买断。

合拍片,就是与内地的电影制片厂合作。从90年代开始,湾湾当局不再对上映的港片作出“不能有大陆方面人员和资金参与”的限制,于是开始有港岛电影公司北上拍片。

比如《黄飞鸿》片头民团海滩练功的戏,就是到内地找军人参演的,这在之前的港岛是不可能拍成的。

甚至后期很多内地经典电影都有港台资本的参与,包括《活着》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》等。

可以说是港台的资本拯救了第五代导演,甚至拯救了当时的市场。

但是这个时间段,内地的电影发行全部是由中影独家发行,中影支付给各大电影厂买断费,然后再发行拷贝(一个拷贝10500元或者9000元)。

那么这个时候和内地电影厂合拍的港岛公司也一样,只能分到一点中影的买断费,之后电影卖得再好,也和自己无关。

以《新龙门客栈》为例,1992年《新龙门客栈》发行拷贝333个,是当年内地所有电影里的发行冠军,但是作为影片出品人之一的吴思元,不仅分不到什么钱,还得倒贴广告费。

但《新龙门客栈》在内地大热,也促使吴思元北上推动内地的发行分账制度改革,后来《黄飞鸿之狮王争霸》成为了第一部在内地参与票房分账的电影,但是只限于魔都等少数一二线城市。

也可以理解,毕竟其他省市就连中影都插不进去手。

不过合拍片的黄金时代即将来临,到1993年也就是董熹正式成为北漂一族。

发行《狮王争霸》《霸王别姬》《方世玉》《水浒传之英雄本色》等陆港合拍片的公司,每月只需要排片一部即可拿到全月50%-70%的收入。

这是什么概念,基本上是躺在金山上数钱。而到了1994年,发行收入前十的内地电影中,陆港合拍片占了7部。

而且最为关键的是,虽然当时的这些港片无法在全国铺开来放映,但在凡是发行的地区,肯定都属于最热门!

换句话说,就是潜(钱)力无穷!

不过好景不长,1993年年末,内地出台政策,开始限制合拍片的数量,合拍片热潮也就暂时落下帷幕。

毕竟国内相关负责人也不傻,这种发展方式对本土电影发展伤害巨大,也间接导致第六代导演走向地下。

虽然不是主因,但肯定有影响。

所以港岛方面一直想要争取港片的待遇,其实是因为他们尝过甜头。

合拍片时代过去,就是分账片的时代,港片和好莱坞电影一样,采用的是分账发行。

这直接成就了程龙的神话,1995年春节,《红番区》几乎同步在香港和大陆上映,带动了内地最早的春节档热潮,最终以9500万票房收官。

这个票房纪录直到去年,才被董熹接二连三的打破。

不过因为进口分账片的份额有限,还要被好莱坞电影占据大部分的份额,所以港片几乎失去了内地的市场。

一年只有寥寥几部电影能够在内地上映。

还剩下最后一种方式,那就是买断。

中影每年会以进口片的名义,从港台进口部分电影发行拷贝。

这种方式没有什么可讨论的,进口什么电影,发行多少拷贝根本不受市场调控,很多在港台大热的电影中影根本不会引进,引进电影中不少还是下映两三年的。

关于这种方式,值得一提的是湾湾电影《妈妈再爱我一次》,这部电影在台只上映3天就下画,被引入内地之后却引发观影浪潮,甚至打破了当时大陆的发行收入记录。

据说在那个平均票价1~3元的年代,豪取6亿票房……

而制片方也就赚了个版权费。

所以吴思元等人疯狂的想要借着CEPA协议的商议,为港片争取等同国产片的待遇,甚至不惜“讨好”董熹。

说到底为的就是一个“利”字。

董熹在这方面还是保持着一贯的清醒,他明白自己的底线和红线在什么地方。

《大人物》想要在内地上映,肯定是想走合拍片的路线,但完全不符合政策。

但凭借此时董熹的关系,让广电衙门走走后门,特批一次也是有可能的。

但没必要,董熹才不想为这种事耗费关系,在他心中《大人物》的重要程度很低,甚至还不如这档电视选秀。

只能算他个人的事情,跟公司的整体规划关系不大,所以面对港方的请求,董熹只能装傻充愣。

“合拍片不符合规定啊,只能走进口分账片的方式了,等我打个电话

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