“我觉得，这两部电影都是非常有潜力的项目，无论如何都值得把他们的发行工作做完。”
迈克·麦达沃伊虽然已经去了三星影业，但是毕竟这两部电影是他一手促成的，于情于理都想把两部电影弄得完整。
所以他还是和首富克卢格先生打了个电话，试图做最后的争取。
“潜力？没有实现的潜力不值一提……”克卢格已经被朋友嘲笑的够狠了，之前收购猎户座那种得意洋洋的自豪感，早已消逝，对这个老部下，也没有什么好态度。
“这两部电影我都看了一些片段，从我看的部分而言，都是有奥斯卡大奖潜力的，特别是，这两部电影还有罗纳德盯着，他对导演的理解，是好莱坞其他的制片人都比不上的。
他最明白，什么时候应该直接插手，什么时候应该信任导演和主演，这种能力，才能保证电影最后的艺术效果。我从业几十年，从没见过把这件事情处理的这么完美的年轻人。”
迈克·麦达沃伊还想试试说服克卢格，虽然他已经离开了猎户座，但是电影上还会有他的名字出现在行政制片人名下，影迷都会记住他的名字的。
“我说的是票房潜力，你这个……”克卢格爆粗了，他投资了那么多的电影，就算得了奥斯卡提名，又对票房有什么用呢？
他大笔买入猎户座股票之前，公司发行的“莫扎特传”，和“野战排”，连续拿了奥斯卡多项大奖，票房因为得了奖以后票房上涨，还能过得去。
但是自从他成为猎户座的大老板以后，连续四年都没有斩获。提名？提名和得奖对票房的促进作用可是差了好远。
更别提“莫扎特传”的导演米洛斯·福曼，过去两年慢工细活弄出来的“瓦尔蒙”，更是把内裤都赔掉了。
他投资猎户座也是想借着在奥斯卡上斩获，期待和自己的有线电视生意形成合力，而不是不断的赔钱，赔钱……
“好吧，如果克卢格先生你不想继续发行，那么按照合约，我们可以把电影的版权转让给罗纳德，适当的止损吧……”
迈克·麦达沃伊尽了最后的义务，在首富克卢格那里尽了义务。然后又说服了克卢格，让罗纳德接手了两部电影的整体版权。
之后这两部电影之后获奖也好，票房也好，都和猎户座没了关系。虽然他们因为在MPAA电影协会申报的原因，还是要放猎户座影业的片头标志。
“可以，就按照这个方式来启动我们的预案”罗纳德对两部电影还是有收回投资的把握的。他马上成立了两个项目公司，接下了这两部电影的所有权。
但是虽然罗纳德有信心，哥伦比亚影业对此却信心不足。或者说，是他们的CEO彼得·古贝尔，或者是副总裁乔恩·彼得斯对此信心不足。
他们表示，刚刚向猎户座购买了海外和电视的打包发行权，一时间没有剩余的资金和档期，来接手两部都需要大量的公关投入进行冲奖的电影发行工作。
反正他们两个好的穿一条裤子，罗纳德也分不清到底是哪个和他有问题。
古贝尔可能是因为自己是盛田昭夫前董事长延揽的，对大贺的好友罗纳德有派系的问题。罗纳德推荐的弗兰克·普莱斯出任总裁，隐隐对他形成了威胁。又在公司内部有一个小的实体三星影业，自己有一班人马（迈克·麦达沃伊新进加盟）可以操作。
彼得斯也许是因为罗纳德推荐的普莱斯顶替掉了他原来的职位，只能屈居副总裁心气不顺。又或者他之前狂追的金·贝辛格，被罗纳德摘了桃子不说，又被推荐去“蝙蝠侠”剧组，一飞冲天已经脱离了他的掌控。
反正两人怎么沟通都一口咬定，哥伦比亚的电影档期都安排好了，特别是冲奖的年末时段，插不进罗纳德的两部新片。
其实，这个理由也非常的冠冕堂皇，罗纳德确实被堵的没有话说。这种大片，都是提前一年多时间，在拉斯维加斯的看片会上确定档期的，七大制片厂有一个协调机制，尽量不让同题材，同类型的电影撞车。
为了冲击明年的奥斯卡，哥伦比亚在年末的十一，十二两个月，分别计划上映两部有希望冲击奥斯卡重要奖项的电影。
一部是“危情十日”，罗纳德的朋友罗伯特·莱纳导演的电影，由斯蒂芬·金的同名改编，也是一部心理颤栗片。故事很有意思，主角是一位畅销家，被一个女性书迷绑在家里的故事。由斯蒂芬·金写出来算是很有喜感。
另一部叫做“无语问苍天”，导演也是罗纳德的好朋友，曾经执导了戴安的佩妮·马歇尔。这部算是真人真事改编，讲述一位纽约的医生塞耶，使用药物让在1917年至1928年患上流行性脑炎的患者重新苏醒，但是很快又恢复了强直的故事。
这两部电影的特点鲜明，都是畅销书或者回忆录改编，故事高强度依赖导演和演员的表演，预算两千到三千万美元。典型的中等制作，瞄准奥斯卡的电影。
这种电影的最大特点，就是要在年末上映。因为1991年的奥斯卡，是为了表彰在九〇年上映的电影而设立的。
而评委们印象最深的电影，无疑也就是离着投票时间最近的年末上映的影片